【GameLook专稿，转载请注明出处】
GameLook报道/年初的时候，《星露谷物语》发行商Chucklefish推出了一款自研游戏《战纹（Wargoove）》，并且随后透露，游戏发布三天就收回了全部成本。从游戏本身来看，这是一款像素风的回合制战棋游戏，IGN甚至给出了8.5的高分。
在传统回合制策略战棋玩法的基础上，该游戏还加入了很多特别的元素，虽然借鉴了《高级战争》和《火焰纹章》两款游戏，但你却能明显体会到研发团队的创新，Steam平台的好评率超过了81%，更让人意外的是，即便给出了不推荐的玩家，也有很多人都说它“是个好游戏”。
那么，这款2D像素风、易于上手却又极富深度的回合制策略战棋是怎么做出来的呢？Chucklefish公司CEO Finn Brice和技术总监Rodrigo Monteiro此前分享了团队的研发细节和心得，其中有些经验同样适用于其他回合制策略游戏开发者，以下是GameLook整理的详细内容：
《战纹》使用的研发工具：与社区共享编辑器
工欲善其事必先利其器，Monteiro表示，“在研发很早期的阶段，我们就认为需要一些工具做自己的地图，并且认为，如果把工具做到游戏里，会更好。所以我们做了一个简单的地图编辑器，随后决定完全开放给社区使用，因为这样会让游戏有更为多元化的模式。这些都是内容创作者完成的，我们希望用户也能像我们一样创造内容”。
地图编辑器
这或许是团队最明智的决定。不过，Brice表示，这实际上是从《星际边界》学到的教训，“在《星际边界》项目研发的时候，我们没有足够的工具，在游戏里创作大量内容是很痛苦的，所以《战纹》刚开始的时候，我们就决定做工具。我们始终在思考，甚至在游戏之外提高模组创作能力和游戏定制功能，给它带来更多的活力，所以把工具交给社区是很正常的选择”。
在制作工具的时候，团队还从《星际争霸》的地图编辑器Staredit汲取了灵感，并且认为，如果人们可以用这么强大的工具，就可以为游戏创作很多具有创意的内容。
不过，在开始之前，Brice首先对Staredit地图编辑器进行了评估，因为团队更关心的是，人们可以拿它来做什么？对于原版的《星际争霸》编辑器，他只用过两次，于是在项目初期又“故地重游”，后来发现，只需要10分钟左右就可以了解整个工具，“有了这样的工具，人们就可以用创意的方式为游戏带来新想法或者新玩法，哪怕是新手，也能够很容易理解它的用法”。
批量处理物品制作：重点制作陆地单位
最开始的时候，《战纹》团队制作了很小一批单位，随后把每个单位作为带来新玩法的一种方式，用它创造乐趣，或者创造很多类似的单位。
Finn以游戏里的法师创作为例，对他们的设计思路进行了解释，“对于法师，我们需要的是对空单位，但随后还有一些功能不那么明显的单位。特别是我们在《战纹》里做的最有趣的一个部分就是重击系统，这种方式可以给敌人带来独特的高伤害。对于骑士来说，如果他们移动一个格子到了枪兵旁边，就会遭受暴击伤害”。
在Finn看来，这样的设计是有趣的，如果不计算研发成本，你甚至还可以给他们设计墙体，“但我们不希望带入墙的概念，所以设计了移动缓慢但是可以带来暴击伤害的枪兵，随后，我们还设计了其他属性相克的玩法，我们希望每个单位背后的玩法都有趣味性，都有可以牵制的单位”。
所以，从游戏平衡性来说，没有任何一个单位只是为了克制其他单位而存在的，你需要用独特的方式使用，才能避免兵种克制，“开始这么想的时候，实际上这些东西做起来就容易了很多，平衡起来也很容易，因为你会想，我们设计这个单位是让玩家用特殊的方式玩，那么，它的使用难度该如何设计、能力要设计多强大，如何才能被反制？这些都是创作背后的想法”。
在陆地、海洋和天空方面，由于主要玩法都在地上，所以必须有足够的多元化内容呈现，因为获胜条件也是发生在地面。但是，这也意味着，如果空战和海战也投入一样大的努力，是不值得的。所以海洋单位制作相对廉价，因为它们只能在海中战斗，空中单位的的能力很强大，但他们同样也会被反制。
所以，开发者们投入了大量时间，与不同的策略游戏社区沟通，比如《高级战争》社区以及其他对于策略游戏类型较为了解的人士，在很多回合制策略游戏里，海战往往是体验最差的，Brice说，“就是没有那么高的趣味性，或者无法达成任何目标。所以我们做海战的时候，要求并不是那么高。我们第一个设计的海战单位是战舰，它对地面单位带来伤害是毁灭性的。随后，我们重做了整个获得战舰的玩法，所以，如果你在海中获得胜利，奖励就是得到一艘战舰，然后伤害降低了一半”。
《战纹》的空战设计也采取了同样的思路，如果你赢得制空权，同样可以得到一条龙。
如何把像素风做出美感：精准渲染
和大多数的像素风游戏比起来，《战纹》的渲染方式是比较复杂的，特别是游戏里的水，实际上展现了很多东西。如果你把一个单位移动到水域面前，你可以看到它在水中的倒影，比如可以看到所有船只，甚至还可以看到水面的波纹和船的影子变形。Monteiro透露，“在做像素艺术的时候，这种效果必须更加精准，所以渲染方式也必须是不同的”。
对于3A或者3D游戏而言，做出这种动态效果没有太大的难度，但却必须确保很多效果不会破坏像素美感，所以，像素美术师投入了大量的努力做到精确的水面效果，但同时保持游戏的整体像素风，“不只是动画要做的出色，单位移动时候的调色板也需要考虑很多，团队必须确保他们在不同颜色下都有好看的效果”。
实际上，研发人员要考虑和做的事情更多，即便是从工具的角度来看，开发者也必须确保美术师遇到的技术挑战尽可能简单一些，“所以我们集成了Aseprite原生格式，它是我们用来做像素美术的软件，我们直接加入到工作流程中，这样美术师们就不用大量移植素材，因为游戏里的动画超过了1.5万帧”。
对于Chucklefish而言，这给团队带来了很大的挑战，Brice认为，“如果我们用3D风格做这款游戏，肯定要容易的多。众所周知，像素美术需要大量手绘动画帧，考虑到随后还要重新设计，这需要的工作量很大，很大程度上延缓了研发进度。而且，内部工具和外部应用的融合也需要很长时间，比如Aseprite就是很好的输出格式，我们直接加载了.ASE文件”。
有了这样这些工具，美术师们的工作就简单很多，“像素美术师们可以直接设计某一帧维持多少秒，他们可以把很多帧用到一个特定动画中，而且不用额外的工作量”。
从研发的角度来说，这是一种非常高效率的像素美术处理方式，值得很多同行参考。
如若转载，请注明出处：http://www.gamelook.com.cn/2019/10/373384
