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GameLook报道/对于一款沙盒游戏来说，想要通过剧情的方式塑造丰富的角色是很难做到的，因为玩家在这类游戏的自由度很高，即便是做了很多种可能，仍然会有考虑不周的地方。不过，同样是沙盒游戏，《神秘海域：失落的遗产》却获得了业内多项最佳游戏大奖，而且还拿到过最佳剧情奖。
作为一个累计销量4170万套的大作系列，《神秘海域》对于动作冒险游戏玩家的重要性是毋庸置疑的。不过，《失落的遗产》在该系列当中有着非同寻常的意义，它既是该系列的最后一款作品，又是第一个真正意义上的沙盒《神秘海域》。那么，研发工作室顽皮狗是如何做到的呢？该公司入职17年的成员Josh Scherr在GDC演讲时透露了背后的玄机：
不一样的《神秘海域》：沙盒玩法与女主角
我是Josh Scherr，在顽皮狗工作室担任过很多职位，我加入公司17年了，今天主要说的是如何做沙盒游戏的角色塑造。
《神秘海域》是一个有很长时间历史的系列，融合了解谜、寻宝、探险和射击玩法，以电影方式呈现，游戏设定是主角内森·德雷克面对各种各样的敌人，最终找到宝藏。不过，在第四款游戏之后，我们终于有机会做一个不同的项目，所以不再使用之前的主角，而是选择了克洛伊，她曾经出现在《神秘海域2》当中。确定了主角之后，我们就开始找辅助角色，这样做的原因是通过两个角色的对话，可以塑造更为丰富的角色形象，创造更多令人印象深刻的体验。
作为辅助角色，我们希望她能够与主角对比鲜明，这样会让游戏里的冲突显得很自然，我们考虑过很多个选项，但最终选择了曾在《神秘海域4》出现过的罗斯，而且是《神秘海域4》里惟一一个幸存的角色。
她们两个有相同点也有不同之处
确定了角色之后，就需要加入剧情，在顽皮狗工作室，我们的要求是让剧情与玩法相贴合，所以策划团队和剧情团队的交流很频繁，我们希望尽早解决玩法和剧情之间的冲突，经过很长时间的交流之后，我们确定了宏观故事架构：
你们可以看到，这个流程没有任何细节剧情，只是大致的框架，因为我们希望在后续创作中仍然能够有足够大的自由度做调整，所以大致剧情就是克洛伊需要Ross的帮助去印度洋小岛寻宝，随后经历了一系列历险的故事。
沙盒游戏如何打造线性剧情：四步走
我们的游戏设计围绕“主动、电影和体验”三个方面打造游戏剧情；主动是关键，因为融合在玩法当中的剧情可以带来更大的影响力。我们希望做一个复合型的故事剧情，不做支线剧情，所以不能面面俱到。
这也是我们做开放世界玩法设计的原因，传统游戏里，游戏策划设定剧情节奏，而沙盒游戏里则是由玩家们控制节奏，但我们同时希望他们可以充分体验这个美丽的游戏世界。由于游戏进度节奏由玩家们掌握，所以你完成任务的顺序可以有很多种选择。
我们知道“失落的遗产”可能是《神秘海域》系列的最后一款游戏，所以决定做一款真正意义上的沙盒游戏，这就要求我们必须重新审视剧情叙事的方式，在这款游戏里，克洛伊可以爬塔、驾驶车辆、攀岩、解谜、战斗，还可以探险、收集等等。游戏地图上的地点可以按照任意顺序探索，所以理论上来说，你通关游戏的方法几乎是无限的。
所以，在给玩家自由控制游戏节奏的情况下，我们是如何通过连贯的剧情塑造角色，同时又不打破项目研发的资金预算和时间规划的呢？
我们第一步要做的就是做一个列表，确定哪些事情需要发生、那些体验要呈现在玩家面前。对于不同的项目和不同团队来说，这个列表是不一样的。
第二步就是要决定释放给玩家哪些信息（玩家目标），所以我们开始为每个关卡设定主要目标，也就是对某个关卡的通关顺序进行设置。而这些东西都是不会让玩家直接看到的，也不能影响他们对剧情的理解，所以你们看到的很多对话，既不是特别冷淡，也不是很热情，因为我们不希望让玩家觉得一切都已经被安排好了。
第三步是选择工具。通常情况下，我们塑造角色的方式有很多种，如上图，从没有互动的过场动画到互动性很强的关卡选择对话。过场动画的互动性几乎没有，但它却可以吸引玩家注意力，所以过场动画剧情基本上是最早做出来的。
不过，由于这种方式没有互动性，所以我们尽量少的使用，而且把过场动画在游戏流程当中做的非常分散，如果不是故事发展的必要，我们尽量不去干扰玩家的体验。
在游戏里，玩家们可以激活三个城堡，由于是线性剧情，可能很多人觉得做起来容易，但失落的遗产是一个沙盒游戏，玩家们激活三个城堡的顺序完全是自由的，所以，如果预先考虑这么多的可能性，为每一个城堡的场景制作不同的动画，代价就会非常昂贵。
所以我们的解决方案就是让三个地点流程一致，而且为每个城堡都做三套场景，所以无论你用什么顺序解锁，都可以得到流畅的体验。
脚本对话则是略带一些互动性，但我们不希望控制玩家的体验，所以这个对话并没有特别的顺序。
另一个剧情讲述方式是通过驾驶对话，在游戏里的一些场景，你可以一边开车一边看剧情，但为了不控制玩家的自由选择，我们没有控制摄像头视角，而且你随时打断，比如下车、进入区入口或者战斗区域。我们把对话分成了很多段，以适应玩家们不同的游戏节奏。
我们在做《神秘海域4》的时候打造了对话打断系统，所以这个项目就直接搬过来了，上车之后，剧情对话会继续下去。因此在做剧情对话的时候，就可以像做场景那样分散，不过，我们需要确定的是玩家们在车里需要多长时间比较自然，然后让剧情对话适应这个时间。
为此，我们还专门让QA团队测试一句对话需要多少时间最合适，既不让玩家觉得看不到对话，也不会让他们等很久都停留在同一句话那里，测试出来的结果是每句话停留15-20秒。
不过，关卡对话就不能这么做了，因为它是完全互动式的，所以这部分对话我们都写了三倍多的内容，在游戏过程中，玩家们的不同选择会与罗斯形成不一样的关系，因此即便是同一个场景，也可能会有三种不同的对话。
所以，我们就是这样在一款沙盒游戏里做线性剧情的，我们的游戏设计就像是这张图，看起来很乱，不过，因为有了大致的故事框架，所以很多东西都不用按顺序来做，你只要确定玩家们在不同地点的目标，通过之前的工具根据玩家的选择给他们对应的体验。
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