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GameLook报道/韩国头部游戏厂商Nexon开发，2021年上线的《蔚蓝档案（Blue Archive）》，可以说是近年来韩厂最成功的二游产品之一，某种程度上它也是韩国厂商的MMO转型之路上的一个重要尝试，称之为里程碑都不为过。
今年二月份，《蔚蓝档案》迎来三周年（日服），根据Sensor Tower的数据，其全球累计销售额在当月突破了5亿美元大关。尽管去年《蔚蓝档案》正式登陆国服以后，由于某些众所周知的原因，国服的表现不如日服韩服，但其在全球市场的优异表现还是说明了，这款游戏得到了全球，尤其是日本二次元用户群体的认可。
事实上，根据Sensor Tower的数据，《蔚蓝档案》2023年总收入中，日服的占比高达74%。而就在本周，这款游戏一举拿下了日本畅销榜冠军，此外《蔚蓝档案》剧情总监兼编剧还接受了媒体采访，分享了这款游戏的成功秘笈。
3.5周年夏活版本，日服再创佳绩
7月22日，《蔚蓝档案》日服上线了3.5周年庆典版本，并且正好赶上了夏活，游戏在更新后顺利登顶了日服iOS畅销榜，力压日本手游老大哥《怪物弹珠》，以及刚刚更新下半卡池的《鸣潮》。截至发稿日，《蔚蓝档案》已经霸榜日服畅销榜超过1天，这个成绩超过了上半年的三周年版本（畅销榜第2）。
本次3.5周年暨夏活版本，《蔚蓝档案》共更新了5个卡池。包括两个夏日限定的泳装角色卡池：“泳装纱织”和”泳装日和”。一个复刻限定池，“圣园未花”复刻。以及游戏看板娘砂狼白子黑化之后的形态，“砂狼黑子”，也终于实装加入了卡池。
从上（左）到下（右）依次为未花、黑子、泳装-纱织、泳装-日和
最后一个周年fes池（即节日限定卡池）则是“星野-临战”，这个角色是目前游戏中唯一一个双形态角色，可在战斗外切换防御型/攻击型。
除了卡池之外，游戏还推出了几个夏日活动，以及更新了【对策委员会篇】的主线剧情。
整体上来说，玩家们对本次3.5周年十分满意，国外玩家社区甚至有人发帖表示《蔚蓝档案》登顶日服畅销榜“毫不意外”。值得一提的是，有一位国外玩家帖子中回复说道游戏制作组只是更加迎合可爱、有趣的萌系御宅文化。
这位玩家的话确实能够很好地解释，为什么《蔚蓝档案》在日本的表现要远远优于其在韩国、中国地区的成绩。
情节为王，像日漫一样去“严肃地搞笑”
日本玩家对《蔚蓝档案》有多喜爱？游戏在今年4月被改编成了同名动画在日本播出或许就能很好地说明。毕竟漫改游戏的很多，游戏改动漫的实属少见，这同时也说明《蔚蓝档案》的游戏剧情其实广受玩家们喜爱。
可以说剧情就是这款游戏能在日本市场取得巨大成功的重要因素，这是因为角色是二游商业模型的核心，而 《蔚蓝档案》的角色形象本身其实不算出彩，至少对于二次元文化的发源地日本来说，游戏中的角色都属于常见形象，最终却能吸引那么多日本玩家氪金抽取角色，靠得就是剧情对于人物的塑造。
而这一切都和《蔚蓝档案》的剧情总监兼编剧，梁主宁（양주영）有非常重要的关系，在游戏开服的时候他曾说过，《蔚蓝档案》的故事概括而言就是“一部学园青春物语”。
上个月日媒Denfaminicogamer曾对梁主宁做了一次深入采访，梁主宁在采访中的很多关于二游剧情创作的看法，其实也能给到二游厂商们一些启示。
比如，梁主宁在采访中提到，游戏剧情文案和小说有明显区别。对游戏剧情文案来说，文笔并不重要，他说：“我们更注重情节的效率性，而不是文笔的优美度。尽量排除第三人称的说明，仅通过动作和对话呈现故事。”
梁主宁的意思其实就是，游戏作为一种“最高等级”的艺术载体，它可以综合运用文字、音乐、动画等多种媒介，文案的作用应该被明确为推动剧情发展。至于氛围营造、情感传递等职能可以通过画面、音乐、转场剪辑去承担，也就是“剧情演出”。
国内二游厂商，如米哈游的剧情演出质量就是业内顶级
梁主宁举例道，他们会将剧情文案中，所有除了故事情节以外的内容都排除掉。游戏中的世界观、相关设定都应该通过角色之口，以及具体的故事情节去解释。
比如游戏序章中，他们没有对“JK美少女携带枪支”这一显然非常特殊的世界加以说明，而是在后续具体故事中慢慢展开，“设定应该像缝线一样，将整个故事串连起来，而不是用来说明故事的核心”。
梁主宁提到的另外一个重要的点就是，他自称自己在项目组中的主要作用是“搞笑”。虽然这是梁主宁自谦的说法，但笔者认为，“搞笑”这一点，恰恰是《蔚蓝档案》在日本大受欢迎的重要原因，正如前文所列举的那个玩家所说的一样，萌系御宅文化是日本二次元文化中非常重要的一部分。
梁主宁自己也展开说明了应该如何“搞笑”，那就是将搞笑作为故事的一部分，“仅仅搞笑是不够的，同时故事还必须是严肃而深刻的，并附加某种价值。”
梁主宁用日本漫画《银魂》举例，它的基调是搞笑漫画，但有时又会变得严肃和帅气。这部漫画分成严肃和搞笑的部分，有时又把二者混淆，保持了适当的平衡。
【红缨篇】中阿银带伤悄悄出门，妙姐早就预料到，并准备好了雨伞
在《蔚蓝档案》的 “伊甸园条约篇”中，日富美戴上纸袋，对白洲梓说：“我现在和你处于一样的处境了。”这个场景本身十分搞笑，日富美套上纸袋COS恐怖分子的样子也很滑稽，但它的内核其实又很感人，是少女为了挽回友人，在主动向对方展示自己的同理心。
这种“不知道该哭还是该笑”的复杂情感，就是梁主宁想传递给玩家的，也是很多日漫作品的特点，那就是用轻松的方式去刻画描写严肃的主题。
事实上，国内外很多二游玩家都表示现在的二游剧情“看起来有点累”，很多人不喜欢后启示录/科幻末日/怪谈风，尤其是日本玩家，他们更喜欢轻松日常向的剧情风格。
笔者认为，这一点不仅仅是剧情设定，还体现在剧情文本自身的文字风格上。就比如目前很多二游文案，为什么被玩家们认为“不够二次元”？原因是这些文案似乎走向了两个极端，要么就是网络热梗大杂烩，甚至频繁打破第四面墙，“官方吐槽，最为致命”。要么就是过于阳春白雪，关注宏大的哲学命题。
当然这并不意味着这些文案不好，毕竟如今的二次元文化早就是泛二次元，也完全没有必要一味追求日漫式感动，但二游作为一种文化商品，如何把握剧情的度，既让玩家觉得剧情不会太低幼，又让玩家看起来不会太累，这对如今的二游文案来说，依然是一个重要的问题。
一切深刻的提问，都要以娱乐性为基础
梁主宁的生平其实也比较传奇，他在儿时梦想成为漫画家，后来迷恋上纯文学，大学还主修了文学专业，最后意识到自己才能不足，于是“弃文从游”。
也正是因为梁主宁横跨了多个媒体领域，他才能深刻意识到不同媒介之间的区别。他在采访中有句话，笔者很赞同：在采访者问他《蔚蓝档案》故事里的很多哲学性提问，是不是反映了他在文学创作中的经验时，梁主宁回答道“我是公司的员工。公司的资产不能、也不应该为我个人的哲学思考所利用。”
这并非是他在扼杀自我意识、自我工具化，这其实是他对自己以及自己的工作有明确的认知——那就是游戏剧情本身是面向消费者的商品，游戏剧情写作也是商业化写作。创作者可以在创作作品时留下一些印记，作为“商品之外的乐趣”，但就像梁主宁所说，“这些深刻的部分，只有在娱乐性的基础上才能成立。游戏首先要有意思，否则其中包含的提问就没意义了”
梁主宁把这一点作为游戏行业文字工作者的职业伦理，《蔚蓝档案》中存在一个非常重要的命题就是“有责任感的大人的缺失”，梁主宁认为这是一个全球性的议题，特别是在有相似文化观念的东亚三国中，很容易引起共鸣。
不过梁主宁特地强调，虽然这个主题客观上引起了玩家的共鸣，还让《蔚蓝档案》收获了全球玩家的喜爱，但这个命题并不是游戏制作（或者说游戏故事创作）的核心。他“十分担心《蔚蓝档案》会脱离娱乐的范畴，进入文学的领域。害怕它被批评为是‘自命不凡的艺术’。”
关于这一点，笔者十分认同，无论是游戏剧情文案，还是网文、广告乃至一切商业化写作，充分考虑读者需求永远是第一要义，不要犯“文青病”，也应该是每一个从业者需要时刻自省的事情。
这也是为什么重视玩家反馈的游戏厂商会得到更多支持，因为对于商业游戏来说，玩家喜欢的东西，远比制作人自己想要的东西，重要得多。
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