不做二次元可行：月收入3500万，这款日系RPG出海手游欧美突围！

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GameLook报道/今年游戏行业，二次元品类应该是最为残酷的修罗场。此前也有不少业内人士向GameLook感慨二次元市场的残酷，称之“幸亏没做二次元”。

截至目前，今年国内游戏行业有着大批二次元产品走向市场，大军压境过后，市场虽然有少量爆款诞生，但大多数均处于“见光死”状态，此番景象再一次说明了二次元游戏泡沫已破。

不过，暑期档并不只有一个，未来也还有更长的路要走，总归是要向前看，在二次元以外仍有不少领域值得探索，此前GameLook就曾多次提到过一个二次元以外的机会，那便是日系RPG。

不同于传统二次元更加核心向，需要大量且优质的内容、需要长久的做社群运营，日系RPG的概念更泛化，因此也更加佛系、更加灵活，因此虽然“长着一副”二次元游戏的模样，但不仅能容纳核心玩法，也能吸纳更多的泛用户。

更重要的是，日系RPG的概念已经多次在市场里得到验证。比如在今年9月，灵犀互娱就已经在日系RPG领域先声夺人，旗下日系MMO《森之国度》上线后取得了相当不错的成绩，根据GameLook预估，这款游戏9月全平台预估流水达到了1.5亿元。

而在海外市场，最近GameLook也发现了一款中国公司发行表现亮眼的日式RPG游戏《异世界：慢生活》（Isekai：Slow Life）。

点点数据显示，自今年8月上线后，《异世界：慢生活》开局顺利，根据第三方数据显示，今年9月游戏的预估月流水达到了3500万元左右，依靠良好的表现、位居Sensor Tower 9月中国出海手游增长榜第13名。

需要指出的是，一般来说，日系游戏往往都会选择亚洲市场作为重点，毕竟文化差异更小，受众人群更多，但《异世界：慢生活》这款游戏却很独特，其瞄准了欧美市场。

第三方数据显示，游戏的主要营收来自安卓端，这当中美国市场的收入占到了60%，剩余的依次是加拿大、德国、英国、澳大利亚、法国、意大利等欧美国家与地区，为何是这个收入结构、可能是代理权限制在欧美、也可能是发行上有先后次序，但这样的结果不免也让人十分好奇，日系RPG难道在欧美市场跑通了？

日式RPG跑通西方市场，这款出海游戏靠什么？

事实上，《异世界：慢生活》并不是第一次在欧美取得成绩了，更确切的说，根据发行商的对游戏的描述，这其实是一款续作、又或者说是衍生作品。

按照官方的说法，《异世界：慢生活》其实是《Isekai：Demo Waifu》的衍生作品，而《Isekai：Demo Waifu》其实早在2021年就已经推出，并且还取得了相当不错的成绩。根据第三方数据显示，《Isekai：Demo Waifu》的安卓累计下载量在200万左右，Android版的累计流水则达到了2亿人民币左右。

名义上的前作《Isekai：Demo Waifu》

不过需要指出的是，从今天来看，《Isekai：Demo Waifu》这款游戏似乎有点“后继乏力”，过了买量推广期后，游戏的营收就逐渐收窄，有点像是“一波流”的产品，但连续两次都能从欧美市场突破成功，还是说明无论是发行还是研发都是真正了解欧美市场的。

要知道，欧美市场吃得开的日系、或者二次元手游产品屈指可数，比如米哈游的《原神》《崩坏：星穹铁道》、腾讯Level Infinite的《胜利女神：Nikke》又或者是万代的《龙珠》IP手游等等，并且在无论从哪个角度来看，这些高人气游戏的产品体量、制作水平都是远超《异世界：慢生活》的。除此之外、很多制作精良的二次元游戏都不敢说在欧美有良好表现。

那么，在资源和产品力明显不及大作的情况下，《异世界：慢生活》是怎么凭一己之力在欧美做起来的呢？

首先，对比起来看，GameLook认为其所采取的“异世界”题材自然是关键因素之一。

“异世界”并不算是一个陌生的字眼，在很多文学作品里都曾出现过，但“异世界”“異世界”“Isekai”字眼出现，并多以转生去异世界为设定基础的则多为日本的轻小说以及动漫。比如《RE：从零开始的异世界生活》《关于我转生变成史莱姆这档事》都是这个概念下的代表作，随着这些作品的走红，异世界概念也在二次元以及日系亚文化里逐渐壮大。

而在这类文学、动漫作品中，异世界的描述却往往又和“龙与魔法”有着数不清道不明的联系，这也导致了这类作品里的“异世界”往往是长着一副欧式风格的面孔，或许有着不少中土元素存在于其中。

具体原因GameLook并不深究，但得益于这个原因，也让异世界相较于其他的日式题材具有更多的包容性，无论是克苏鲁也好、吸血鬼也罢，欧式魔幻元素的内容二次元化后并不会显得特别突兀，而这也给这类作品在欧美市场发展带来了一定的空间，连续两款作品《异世界：Demo Waifu》与《异世界：慢生活》的成绩或许就是最好的佐证。

回到《异世界：慢生活》这款游戏上，该作的玩法基本可以用一句话来概括那就是“生活”，游戏选择了一个模拟经营的大框架，玩家将要扮演一位转生到异世界的“蘑菇”，经营小镇、处理各种各样的事件，并于不同的NPC邂逅。

无论是人物立绘还是场景，你都能嗅到很浓的日系RPG味道，但在游戏中，官方还加入了吸血鬼、海妖、章鱼老师等明显西幻元素的内容，在异世界这个大背景下也并不会感到特别突兀。

而在具体的玩法层面，《异世界：慢生活》的底层逻辑和大多数模拟经营无异，玩家需要在小镇做各种任务，赚取更多的金钱，并用于建造、升级旅馆、魔药工坊等建筑物。

海外玩家试玩

但重点就在于游戏在日系RPG上更进了一步，《异世界：慢生活》充分利用了RPG元素，设立了一批玩家可以与之邂逅并互动的NPC，他们可以帮助玩家赚取更多的金钱又或者管理区域，而随着剧情的不断推进，玩家将会与这些NPC有着更多的交互内容。

与此同时，《异世界：慢生活》还为这些角色设计了不浅的养成坑与家园玩法，玩家可以送礼与之互动来增添好感度，随着好感度的提升，玩家还可以解锁相关的插画以及一小段剧情，因此在某种程度上，你也可以把这款游戏看作是带有模拟经营玩法的Galgame。

到这里，其实就能够发现，《异世界：慢生活》与那些核心向的二次元游戏不太相同，游戏并没有将重心放在战斗层面，而是放在了较为轻度的模拟经营与养成上，与传统二次元以及传统模拟经营游戏都形成了明显的差异，再加上题材也并非特别“日系”，最终也得到了欧美玩家的关注。

二次元走向分岔路，日系RPG都有哪些机会

回过头来看，其实在《异世界：慢生活》之前，《异世界：Demo Waifu》也是类似的套路，可以说已经有了一套方法论，不过，这两款游戏背后的厂商却有点神秘。

根据Google Play的页面显示，《异世界：Demo Waifu》安卓端的发行商为Tapzen，而《异世界：慢生活》的发行商则为Mars-Games，如果直译的话，在国内GameLook也找到了一家名为星火纪元的游戏厂商。

这三家公司看似关联不大，但这三家公司的官网在排版风格以及公司介绍层面出奇的相似，不免让人怀疑之间是何关系。

从上至下分别是星火纪元、Mars-Games、Tapzen

值得一提的是，Tapzen这家公司曾在2014年得到过腾讯投资，而后又被美国厂商Kabam收购，从这个角度来看，或许能够解释为什么这样一款日系游戏会优先选择欧美市场。

当然，这三家公司具体什么关系暂时不得而知，但借《异世界：慢生活》的市场处境，GameLook更想谈一谈二次元在全球的发展现状，尤其是欧美市场。

过去，二次元大多都在亚洲地区圈地自萌，欧美似乎总是被排除在外，每每提及类似问题时，通常都会将原因归结在文化差异上，但我们也都知道，《龙珠》《火影忍者》在欧美有很庞大的影响力，《原神》在西方市场的成功更是证明了机会的确存在。

事实上，二次元与以往相比已经经历了一轮成长与变化，如果观察如今各个市场里的产品会发现，中、日、韩三地的游戏公司对于二次元有着不同的理解。

比如韩国二次元游戏里往往会有PVP等MMO元素；中国的原生二次元则很追求世界观、人设，往往以内容来驱动IP，并且一部分头部厂商开始追求大规模与大制作；而日本大多还是沿着ACGN这条路线继续走下去，又或者是从中汲取灵感，不同媒介可以很轻松的切换。

比如万代就曾推出过《关于我转生变成史莱姆这档事》的手游，峰值流水达到3亿，累计流水超15亿，漫改、异世界等都是ACG领域的热门概念，而Cygames的《赛马娘》其实也很类似，娘化概念同样十分火爆。

从这个角度来看，《异世界：慢生活》其实就不是遵从“中国厂商做二次元的思维惯性”来打造的产品，反而是选择了比较日式的套路，从ACGN里的热门题材异世界入手。

那么，当二次元也好、日系游戏也罢，这类游戏出海，到底应该遵循着哪一种模式来做，才能更加适合目标市场？GameLook认为是一个值得思考的问题。

如若按照中国厂商的既定思路卷规模、卷品质，遇到的可能就是《原神》这个量级的产品，但如果选择“日式思路”，所遇到的对手似乎稍弱一点。

从结果上来看，《异世界：慢生活》对于欧美市场的用户而言，所能营造的代入感并不算差，也取得了一定的成绩，这或许对游戏公司尤其是中小团队带来了一定的启发。

当然，在GameLook看来，如若以这个路径向更高的规格发展也并非没有机会，这个上限其实是由游戏公司来决定，有多大的本事就可以获得多大的市场，赚多少的钱。

不卷核心市场，就更要切中品类精髓

回到游戏层面，相比之下，日系RPG的确要比二次元更泛化，但这并不意味着厂商也一并泛化，反而更要抓住品类的精髓，才能更加展现出品类的优势。

比如《异世界：慢生活》自然就是抓住异世界题材，而在国内市场同样也有类似的案例，那便是开头提到的《森之国度》。

此前GameLook就曾与《森之国度》团队进行过一次对话，彼时发行制作人小猪哥就告诉GameLook：“在当下的手游市场里，其实日系MMO端游的那些精髓、它的这种体验感其实并没有完全复现。”

在他看来，所谓的“日系”更像是《塞尔达传说》，整个世界体验比较丰富，玩家也很乐意去钻研游戏的各种机制与细节，因此游戏也顺着这个思路去展现世界探索，并打造了诸多生活化的内容。

归根结底，二次元也好、日系也罢，其实都是一个品类不断成长和演变的过程，最终还是要回归到体验这个关键因素，当然，在这个过程中日系RPG到底还有多少可能与多大的发展空间，这就要看厂商的发挥。