“丹恒·饮月”引发玩家期待，米式文化输出打入下半场

GameLook报道/要说2023年游戏圈话题度最高的国产新游，恐怕无法绕开米哈游《崩坏：星穹铁道》。自今年上半年发布以来，游戏在行业内外一直保持着不小的话题度。

近期科隆展亮相受到海内外玩家关注后，8月25日，《崩坏：星穹铁道》发布“丹恒•饮月”角色PV《归去来》，将游戏热度推至新高度。27日，官方放出另一则千星纪游PV《仙舟通鉴•五龙远徙》，在玩家群体间引发新一轮讨论。

其中，少不了对两则PV中关于“龙” “不朽”等意向的猜测，或是有关细节和彩蛋的大量分析。“就问你们抽不抽”“快点端上来”……成为B站、微博等平台评论区出现最频繁的热词，直接引发玩家对1.3版本以及丹恒·饮月的超高期待。

玩家沸腾背后，讲好一个故事才能点燃期待

1.2版本剧情演出中，丹恒化身为龙尊单手分开海面，为主角团铺出前进之路……极具冲击力的画面，搭配上波澜壮阔的音乐，“饮月君临”成为无数玩家心中又一名场面。

很快，这份感动化作游戏外创作和传播的动力，这首燃爆的“开海神曲”迅速刷屏各大玩家社区，目前《水龙吟》MV的B站播放量已经超过900万，且引发大量翻唱和二创视频，也让当时丹恒·饮月的讨论热度提前达到一个小高潮。

《水龙吟》点燃玩家热情的背后，绕不开极具魅力的故事主角——丹恒·饮月。对人物塑造愈发挑剔的玩家眼中，讲好故事永远是底子。引爆角色口碑的最好方法，必然离不开一个打动人心的故事。

PV《归去来》中，开头以采用非遗技艺“龙鳞装”的卷轴讲述丹枫过往，用龙鳞装记载龙尊故事，可以说是再合适不过。之后则是进一步将丹恒·饮月的内心挣扎与自我觉醒过程可视化，直接引出角色剧情的核心：贯穿始终的自我身份认同危机，即自己究竟是他人眼中的现实个体，还是精神上的独立自我。

现实人际交往中，人们总是习惯于将独立个体“标签化”，作为一种先入为主的思维习惯，也有着显而易见的负面影响。即对于被“标签化”的个人而言，极易在他人武断中迷失真正的自己。当然，这个困境在丹恒身上表现得更加复杂。

永生不灭、不断轮回蜕生的持明族，重生后会丧失大部分记忆，因新的见闻和环境形成新的人格。多数持明族认为“此世善缘，俱已完纳，此生恶业，悉已净空”。尽管如此，在外人眼中，他们似乎永远无法摆脱上一世的标签。就连景元明知“丹枫已死”，还是会下意识把丹恒视作曾经守望建木的挚友。

这种外界强加的标签和压力，正是一直以来困扰丹恒的痛苦，他也一度以“星穹列车的无名客”自居。但随着剧情推进，他选择将接纳过去的记忆碎片、铸就真正的本我。正如《水龙吟》歌词所写，以龙尊传承者的觉醒，暗示迷失在身份认同危机中丹恒的自我觉醒：“用传说重塑我、用疼痛重铸我”，最终“身披星光，再临于重渊之上”。

因丹枫被驱逐出仙舟的丹恒，替前世承受了他人的仇视。从逃避态度，到自己说出“我不是丹枫”，再到承担丹枫罪孽和责任、义务，接纳属于前世的记忆和力量，同时也清晰地认识到“我不是任何人的影子”，最后真正成为丹恒·饮月。

经历苦难洗礼后展现出的角色弧光，才更加绚丽多彩、扣人心弦，很难不激起玩家无尽想象，自然对1.3版本丹恒·饮月的上线抱有更大期待。

“龙”形象构筑到仙舟主题续写，迈向中华文化内核深度探讨

“过往潮汐，将我的伤痕刻蚀成龙鳞”“再临于重渊之上”……《水龙吟》史诗歌谣般歌词，搭配恢弘磅礴的曲调，不仅将持明龙尊饮月君的开海气势展现得淋漓尽致，也让人联想到《柳毅传书》《张羽煮海》等经典“龙宫探宝”桥段——可以清晰看到丹恒整体设计的一大关键元素：水龙。

“水”，是中国哲学思想的集大成体现。上善若水、厚德载物，正是中国人追求的终极目标——“道”表现之一。古语说，道者万物之奥，而“水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道”，本就增添了丹恒·饮月和仙舟罗浮设计上的文化厚重感。

中华文明还有另一个重要起源：经历了图腾、神灵、帝王等崇拜意识发展的“龙”文化，二者顺理成章的结合。不难发现，中国神话的“龙”大多是水龙形象，司掌行云布雨。如《西游记》中的四海龙王、泾河龙王等。

代表中国文化的“仙舟·罗浮”，一直被外界视作目前最符合国人对中式科幻的游戏化想象：既有先进的高科技幻想，又不乏大量传统文化符号。整体设计不仅多次获得官媒认可，更受到海内外大量玩家喜爱。

同样地，作为仙舟持明龙尊的丹恒·饮月，明显延续这一国风设计思路，直观展现为将“水龙”元素融入角色造型。从“小青龙”的爱称来看，玩家对丹恒·饮月认同背后，绕不开角色造型上一脉相承的民族文化底色。

再来看另一个和丹恒·饮月有关的《仙舟通鉴•五龙远徙》PV：视频中，博识学会执笔者奥本海默向龙师涛然提问：龙裔曾经所属的“不朽”命途是什么？这个问题类似西方哲学的终极三问，极具思辨色彩，后者的回答则是尽显中式哲学底色。

关于不朽与永恒的探讨，其实贯穿了整个仙舟剧情。当然，游戏并未直接搬出答案，而是在剧情中相对辩证地给到回应：追随“寿瘟祸祖”止于个体的永恒，最终只能导向无尽滋长的孽物。

不朽是一成不变吗？显然不是。PV借龙师涛然之口指出：日月轮转，世事无常，在万变的宇宙中，不变并没有意义。真正的“不朽启示”是：“深契万象，与道玄同，方可臻于永恒，化为晨星，与之同在；一龙陨落，万物新生。”

“深契万象，与道玄同”类似庄子“逍遥”思想的延续。《庄子》中“逍遥”的最高境界是与天地万物融为一体、同频共振。这是庄子哲学中最高维度的“自由”，也是龙师口中“臻于永恒”的唯一道途。

“一龙陨落，万物新生”，更承载中国文化的核心价值观。一鲸落万物生，既与《道德经》“一生二，二生三，三生万物”的哲学思想同根同源，更是“为往圣继绝学，为万世开太平”里以传承为核心的中式文化理念。

古有夸父逐日、愚公移山，今有《流浪地球》，这种铭刻在民族血液中的传承精神，正是中华文明绵延五千年未曾断绝的根本——我们追求的从来不是个体永恒，而是文明赓续不朽。如今借由游戏内持明族之口，这一中华文化内核也在《崩坏：星穹铁道》获得新的诠释和传承。

由表及里，愈发成熟的文化输出

得益于优秀的质量，《崩坏：星穹铁道》PV突破一般游戏宣传片的范畴，起到了文化传播的作用。发布仅数日，《归去来》《仙舟通鉴•五龙远徙》两则PV都引发海外玩家对丹恒·饮月、以及中国“龙”文化的广泛讨论：

《崩坏：星穹铁道》实实在在打造“仙舟·罗浮”这个中式科幻世界，用“游戏”调动全球玩家兴趣，弥合不同国家和地区间文化隔阂，让晦涩难懂的中华文化和哲学思想，能够被海外玩家所接受。

谈及文化输出，过去人们认知往往停留在古风、国风层面。但现代中国、未来科幻中国也是中华文化不可或缺的一部分。以游戏的方式创新传统文化、讲述中式故事，成为越来越多海外玩家了解中国的重要渠道。

米哈游总裁刘伟曾指出“创新传统文化”的重要性，主张层层递进的方式演绎传统文化，通过创新表达方式去跨越地域、时空界限触达更多年轻人。而这，正是《崩坏：星穹铁道》一直以来的坚持。

如今来看，米哈游的文化输出更是不再拘泥于对某种艺术形式或习俗的简单复刻，而是由浅入深、试图深入探讨中华文化内核。《崩坏：星穹铁道》为中式哲学注入现代新注脚的同时，也在借助游戏化形式，为传承千年的中华文化迈出国门继续培育最佳土壤。