《对马岛之魂》开发者分享：冷兵器近战如何做，学到的5个经验

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GameLook报道/2018年的E3展会上，一款名为《对马岛之魂》的独立游戏吸引了无数玩家和媒体关注，枫树下的武士对决令很多人屏住呼吸，随风摇摆的草丛尽显意境之美。在2020年发布之后，该游戏不仅斩获了玩家选择奖，还拿到了累计超过800万套的销量。

对于名不见经传的Sucker Punch来说，《对马岛之魂》可谓是其成名之作，在此前的GDC演讲中，Sucker Punch Productions工作室名誉负责人Chris Zimmerman分享了这款游戏近战设计所遇到的问题，并谈到了六年研发过程中积累的5条经验。

以下是GameLook听译的完整内容：

Chris Zimmerman：

我是Sucker Punch Productions名誉负责人，今天主要说的是《对马岛之魂》的近战设计，接下来我会着重谈谈我们在这款游戏研发当中学到的东西，跳过一些做的比较失败的地方，所以这是一个很常规的GDC演讲。

我会先说到设计《对马岛之魂》近战设计所遇到的5个问题，然后每个问题都给出一两个案例，然后通过案例分析总结我们在这个过程中学到了什么。另外，还在项目上做了大量的编程所以有很多技术细节我都参与过，不过非程序员可能对此不太感兴趣，所以程序部分我会跳过。

可能很多人都玩过《对马岛之魂》，如果没有玩过，我建议你们尝试，毕竟这是一款不错的游戏，而且对于理解今天所说的内容有很大的帮助。

简而言之，《对马岛之魂》是一款开放世界动作RPG游戏，背景设定是13世纪末蒙古帝国首次入侵日本，两者之间的对马岛首当其冲。看到故土遭铁蹄践踏，氏族唯一幸存者境井仁武士决定夺回家园，以非常之道为对马岛的自由而战。

打造这款游戏的时候，我们有三个目的，首先是沉浸感，我们希望这款游戏成为时光机，让玩家进入游戏就可以回到那个时代的日本，成为与蒙古帝国斗争的武士；其次是有依据，我们希望打造的是一个具有历史准确性的游戏、可信的游戏，所以意味着游戏里没有怪兽，只有铁与血；第三是降低游戏门槛，作为一个营销预算不那么大的游戏，我们需要很大的用户群，我们开始的时候就没打算做一个小众游戏，而是要让数百万人都可以享受体验的游戏。

这三个目标影响了随后的很多设计，所以在后续我们谈到游戏设计的时候，记得这三个目标会更容易理解。

近战为什么适合这个游戏呢？实际上，武士刀是武士幻想当中的核心。另外，近战是我们故事的背景，如果你不能通过近战与邪恶势力对抗，那我们的故事就会支离破碎。然而，战斗又不能用太多的数值让玩家很难理解。

武士背景下的近战是很宽泛的，一对一战斗，一对一组以及和武士伙伴并肩作战都是不同的表现形式。

决定武士幻想的核心是精准和规则，我们希望游戏战斗中的每一个动作都有目的，规则指的是等待最佳时机，这需要玩家对游戏玩法的深度掌握。进度也是其中的一部分，持续的努力就可以让玩家掌握游戏玩法，所以保持玩家进度也是很重要的一个目标。

总体来说，一个武士需要有战斗技巧，需要掌握手中的武士刀，所以我们需要确定玩家如何掌握技巧。

对于玩家技巧的判断实际上有很多方式，我们主要通过两个方面，其一是精准的实际把握，其次是快速精准的反应，这一切都需要是在敌人给出的高压力之下完成的。

但这时候我们会遇到一些问题，人类的反应速度实际上比你想象中的要慢，从看到视觉效果到作出反馈可能需要时间，这比你拔刀的时间要久一些，后者通常不会超过15毫秒。

敌人的动作时间是没有限制的，他们任何时候都能对玩家的动作给出反馈。实际上，一开始的时候我们设计了比较人性化的反应时间，需要几百毫秒的时间追踪，但结果发现这样的设计完全错了，给人的感觉很迟钝。

我觉得这主要是因为人们从电影当中产生了特定的预期，而电影并不是那么真实，人们对电影动作更多的是预期而不是自己真正的作出反应，但我们要给用户实现这样的预期，所以敌人会立即移动。

值得注意的是，人类的反应时间很慢，但人们的时机预测有时候会非常完美，虽然这可能需要一段时间的练习，但他们总能做到尽善尽美。我们对于游戏战斗的最后一个目标，就是希望战斗完全是看技巧的， 如果你能够完美操作，甚至不会被打到，不管多少敌人在攻击你，如果你在对的时间做对的动作，就不会被击中。

我们该怎么做？最初的敌人攻击都有收尾动作，以便你有时间作出反应，连续攻击会有战斗combo，玩家攻击也可以很快速，让NPC没有反应时间。

但在设计的时候我们遇到了问题，快速攻击要么太慢要么太快，你甚至可以找到机会打断敌人反应，我们本来认为这是很合理的设计，但测试结果并不好，虽然也让玩家采取策略，但给人的感觉并不是那么有技巧，战斗体验并不是很有趣，因此必须理解解决这个问题。

我们寻求自然的限制，用可信的方式呈现战斗技巧，所以我们选择了盾牌抵挡快速攻击。随后我们还加入了大块头，让玩家的武士刀无法限制他们的攻击范围，这两种方式都很有效。但更重要的是，我们增加了重叠攻击，有些收尾动作持续时间比较长，但敌人会发起重复攻击以至于多次攻击的收尾动作重叠，这时候玩家可以使用技巧进行快速攻击，让他们找到在游戏里做武士的感觉。

但真正让玩家觉得有技巧的并不是快速攻击，而是找准时机格挡。绝大多数的敌人攻击都是可以被格挡的，尤其是游戏开始的时候，你可以格挡并发起反击，甚至是敌人动作收尾的时候，这样的设计带来了非常好的玩家反馈。

这也符合我们的目标，我们希望操作感消失，让玩家觉得就是他们自己在挥舞刀剑战斗，而不只是按这些按钮呈现攻击动作。有些玩家发现了这些规律之后，他们就一直在使用格挡玩法，哪怕有些时候并不一定好玩，这就是策划会遇到的问题，有时候玩家明知道有bug存在，但还是会一直继续这样玩下去。

心得一：你的游戏最高效的体验方式，应该是玩起来最有趣的方式

这两个案例遵循了一个游戏设计规律，大多数玩家体验游戏的时候都会用他们认为最有效率的方式玩，哪怕那样不够有趣，他们依然会按照自己认为最有效的方式玩。然而，只有效率没有乐趣是无法持续的，所以，确保让最有效率玩游戏的方式，也恰好是最有趣的方式，否则你就会遇到麻烦。

测试期间非常明确的是，不同风格的玩家都可以享受游戏体验，确保他们玩游戏的方式是有趣的，可以使用各种体验方式，近战、远程、潜行等等，都可以得到更高分数，因为我们认为这样可以给玩家带来更多的乐趣，结果也证明了我们的设想。

当然也并不总是如此，我们原计划让他们获得乐趣然后体验更多的内容，但他们总是留在同一个部分。当我们鼓励玩家体验其他内容的时候，他们发现同样很有趣。

所以，创造多元化体验的基本方式有两种，你可以让玩家遇到的场景更多样化，然他们在不同环境中使用同样的能力；或者给玩家更多的能力，让他们在同一个环境下使用不同的能力，或者两种方式都提供。

给玩家们提供多种能力可以增强玩家的代入感，但问题是，他们使用这些能力的方式可能是你想不到的，特别是玩家觉得某些策略奏效的情况下，就不会去尝试可能性不同的策略。尤其是《对马岛之魂》这样给玩家压力很大的游戏，玩家们是没有太多时间尝试不同策略的，所以很多人都会选择既定策略，所以很难推动玩家尝试别的策略。

带动玩家更换策略的方式有两种，你可以对他们经常使用的策略进行限制，或者鼓励他们使用新策略，比如增加一个敌人，你可以完美格挡他的所有攻击方式，但他仍然可以有新的方式攻击到你。

同样，你还可以限制被使用过多的能力。可能很多人会问，为什么要这么做？玩家们非常享受他们找到的游戏方式，为什么要把快乐从他们手中夺走？所以，我们更多的是鼓励玩家尝试新能力，而不是对他们经常使用的策略做太多限制，某种意义上，我们更喜欢胡萝卜而不是大棒的方式。

比如在我们的游戏里，使用最多的攻击方式是轻型攻击，也就是快速攻击，90%的玩家都经常使用快速攻击。我们希望玩家有更多元化的游戏方式，希望让重击更具吸引力，首先，我们明显调高了重击的数值，这吸引了很多玩家尝试。

我们甚至设计了格挡点、格挡距离，以帮助玩家理解重击的优势，让玩家知道他们为什么要使用新的攻击方式。随后，我们提供了更快速的重击方式，让这些攻击更具效率、更好用，最后游戏发布的时候，轻型攻击的使用率占比降到了65%以下，重击的使用率超过了20%，这是比较理想化的结果。

同样，我们在“战鬼”的使用方面也遇到了问题，“战鬼”是我们故事很重要的一部分。玩家们很习惯常规攻击道具，使用“战鬼”工具的人比较少，所以我们希望让更多人使用它。

我们不能对常规攻击武器进行削弱，而是同样采取胡萝卜的方法，鼓励玩家使用“战鬼”。我们也可以专门设计一些只能被战鬼攻击的NPC，但这其实也是比较糟糕的方式，所以我们聚焦于让“战鬼”更具吸引力。

最重要的改变就是让这些工具更容易使用，比如同时可以扔多个苦无，让使用的门槛大幅降低；另一个就是每次只向玩家解锁一个战鬼工具，之前可以同时使用多个工具的时候，使用率反而很低，当我们限制了每次使用的工具数量，结果发现更多人开始使用战鬼工具。

为什么会这样？就像我们之前所说，在《对马岛之魂》游戏里，玩家们实际上没有太多的时间选择更多策略，他们面临的选择太多了就很容易忽略一些东西。当我们减少了选项之后，他们就可以快速思考，所以他们的使用率就提高了。

我们做的第三件事可能比较微妙，我们希望确保弹药模式也行的通，我们是通过弹药数量来限制战鬼工具使用的，玩家们只有在觉得有足够多弹药的时候才会使用这些弹药，如果他们觉得用完了就不会再有，他们可能就会用起来很谨慎。

我们做的第一件事就是确保游戏世界里有足够多的弹药，我们用了一些小技巧，在《对马岛之魂》里，如果你的弹药量低的时候，随后掉落弹药的概率就会高，即便你的苦无足够用，我们还是会偶尔掉落一些苦无。这是很重要的，因为如果我们停止苦无的掉落，玩家们就会觉得游戏里随后能获得的苦无很少，因此就会导致减少使用量。所以，即便你的弹药是满的，也会再得到更多，因为这会让玩家不用担心弹药不够用而减少使用率。

心得2：玩家更喜欢胡萝卜而不是大棒

这两个案例告诉我们什么？

如果你想让玩家使用某个能力，不要迫使他们去用，不要创造只被新能力伤害的新敌人，特别是不要妨碍玩家的一个能力而逼迫他们使用另一个。相反，努力让新能力更具吸引力，让它的价值更明显、确保玩家了解新能力的用途，让新能力更简单易用，玩家们更喜欢胡萝卜而不是大棒。

我们再看另一种带来多样化体验的方式：让游戏呈现新的环境让玩家处理。

回到一开始的那个话题，人类的反应局限，我们通过复杂度的方式决定决策速度，简单的环境、简单的选择可以带来快速反应，如果要增加复杂度、提供更复杂的选择，就要降低玩家需要反映的时间限制，随着情况越来越复杂，玩家们的反应时间就会越长。

同样，玩家反应时间也是如此，你可以通过增加或者降低复杂度的方式调整玩家反应时间，所以，找到这两者之间的平衡是很重要的。确保游戏体验既有挑战又保证公平，让这些挑战可以被玩家战胜。

这里的一个案例就是弓箭，谈到蒙古帝国的时候，弓箭是必不可少的武器，但在测试的时候，我们遇到了问题。

当有弓箭手在场的时候，近战要怎么打？如果他们可以随意向近战角色射击，玩家就很容易莫名其妙受伤，那么你的应对策略只能是发现弓箭手位置，然后一个个解决他们，但这样做会带来很重复的体验，我们觉得是没有趣味的。

或者，你可以让弓箭手不攻击近战人群，我们也尝试过，虽然效果好一些，但依然没有趣味，因为你完全可以忽略弓箭手，他们就像不存在一样。

我们的游戏里敌人类型很少，没有怪兽、没有魔幻的对手，所以弓箭手必须是有作用的，因此弓箭手射击之前都会喊一句话，翻译过来就是“闪开”，这就提醒玩家他们正在被弓箭手追击，虽然不那么考究，但玩家们觉得很有趣，只要听到这句话，就可以躲闪。而且这句话非常简单，容易被玩家识别，如果设计太长太复杂的话，就可能增加玩家的反应门槛。

心得3：玩家可能忽略能力多样化，但不会错过内容多样性

所以，玩家们可能会忽略你提供给他们的新能力，但如果你做了更多的内容，他们不会错过尝试的机会，优秀的遭遇战设计可以让他们自然而然地使用更多能力、体验更多内容，所以，改变环境也是提供体验多样性不错的方式。

进度：对于进度，我们的目标是通过规则的掌握和大量的练习，提升玩家对游戏的掌握度，随着主角在游戏里的进展，玩家的技巧也越来越高。

当我们呈现新概念的时候，就会提升游戏难度，但玩家也有更长的反应时间应对复杂环境。与此同时，玩家们对游戏内容和玩法的了解也会越多，他们知道了新敌人类型、新工具、新技巧等等，这些都是与主角的冒险之旅平行的。

我们在考虑角色成长、玩家技巧和玩家游戏知识增加的时候，是分开对待的。

玩家们是不愿意尝试新事物的，可能不是所有玩家，但至少是大部分玩家，所以让你的新玩法足够有吸引力，尤其是让第一次体验印象深刻，如果玩家第一次使用新能力很有效果，他们就会觉得很值得。

另外，确保不要因为游戏进度的原因破坏了玩家首次体验。很多人设计新能力的时候往往会使用弱一些的版本，随后才增强，但不要这样做，如果玩家第一次就不喜欢某个能力，那么随后他们更大概率不会尝试。

同样，把最好的想法先呈现给玩家，不要留到最后。前15分钟的体验是50分钟当中最重要的体验，第一个小时是最重要的一个小时，如果这些东西不够好，如果前15分钟或者一个小时的体验不好，其他什么都没有用。

在近战设计的迭代中，我们增加的一个很重要的功能就是姿势，一开始研发的时候我们没打算做，研发过程中才决定尝试。最初我们很担心，因为这会让原本就已经复杂的玩法更复杂，但测试的时候，没想到很多玩家觉得这样的设计很有吸引力，虽然刚开始的普及率并不是那么高。

然而，很多玩家只使用第一个站姿，因为他们习惯了之后就不愿意改变，还有些玩家尝试了第二种站姿，但随后就不再尝试新东西，这也不是好的结果。

所以，我们的第一步是让这些不同姿势的价值更为凸显，除了更快速格挡之外，我们还做了比较微妙的设计，比如有些姿势战斗可以迸发更闪亮的火花，玩家们是很敏感的， 他们很容易发现这些价值。

第二步就是让玩家拥有优势，比如水上姿势；第三步是给玩家增加更多期待，这并不好做，通过新姿势击败一些高级敌人，玩家们会对它们的期待值更高，因此更愿意尝试新姿势。

心得4：首次体验是最重要的

我们发现这一点几乎在所有新功能当中都适用，确保第一次体验是正向的，比如第一次适用苦无，它简单易用而且非常有效，这会给玩家留下非常好的第一印象，如果做的不好，玩家们就会不愿意适用新功能。

谈到这里可能会比较明显的是，《对马岛之魂》在6年的研发时间里改变了很多，但我们最开始的时候非常注重创意原型和迭代，我们做了13次内部测试和25次外部测试，半数左右的测试可能只持续一周左右。

如果这样研发游戏，可能就会有一个比较重要的问题需要回答：怎样确定你的想法是有趣的？最糟糕的情况是，在被证明之前就放弃了一个想法，但或许更糟糕的是，明明知道它不是最好的想法，还坚持没有放弃，这给研发带来的伤害更大。

当我们不做决策的时候，执行起来就会耗费更多的人力物力，越到后面就越难以取舍，所以我们必须做创意原型和迭代，早期决策是必要的。

早期测试之所以重要，另一个原因是很多人可能会憧憬原型被完成之后有多么好，但实际上这只是在想象之中，如果测试出来的结果不够好，那就意味着需要迭代。还有一种情况是，玩家可能对一些不成熟的想法抱有不切实际的期待，到了最后的时候，他们可能会对很多东西表示反对。

这个过程是很痛苦的，图中的曲线代表了玩家对每次迭代的反应，为什么会有这样的变化呢？

刚开始的时候，你测试的是比较粗糙的东西，你知道玩家的反馈，随着版本迭代，他们对测试的满意度会快速提升。然而，当你增加更多内容，确定了很多东西之后，人们反而会觉得糟糕，这会让你觉得绝望，这时候就会有两个可能：通过努力工作，你解决了玩家不满意的问题就会皆大欢喜；如果你无法解决这些问题，就很难准时发布，甚至最后失败。

那么，如果避免这样的陷阱呢？

首先，你要知道测试目标是什么。比如《对马岛之魂》，我们希望让玩家觉得在游戏里他们是出色的武士。

其次，找到你的想法当中最关键的部分，然后展示给玩家。随后，找到那些阻止玩家体验这些优秀创意或玩法的东西，把困惑玩家的东西降到最低，不要指望画饼的方式让玩家对你的游戏有更高的期待，所见即所得，他们看到的内容决定了反馈结果。

要找到清晰的玩家获胜方式，创意原型阶段不需要考虑太多的细节，背景故事、特效、支线…这些都不重要，它们可能在最终版本很关键，但在这个阶段是不重要的，没有这些也可以测试你的想法。如果没有，那就不要从创意阶段走向最终完成阶段，如果玩家们不知道如何通关，那么你就要确保这些东西呈现在创意原型中，否则你就是在赌。

任何能够去掉的东西都不要留在创意原型中，严格来说，甚至不要对游戏内的场景涉及顺序，这是在浪费时间，还会让玩家困惑，所以砍掉就好。

这个案例是对峙，灵感来自于电影《椿十三郎》，两名主角拿着武士刀僵持着，周围的草木随风摇曳，衬托出非常令人印象深刻的场景，我们希望也在《对马岛之魂》里创造这样的感觉。

这里的关键是什么？是紧张感、冲突，通常情况下，你在游戏里可以直接攻击，但这个场景中，玩家可以按着武器等待进攻，这时候敌人的共计会更快，他们没有很长的招式收尾动作，你知道它们与普通的战斗不同，因此知道会更危险。

实际上，在2018年E3展会的时候，我们做的对峙demo只是一个创意原型，虽然能够玩到，但实际上并没有做出来，但我们对此非常有信心，很清楚如何让玩家获胜。当然，我们并不是只靠信心，而是做了大量的引擎工作来完成游戏研发，让我们对项目的信心更可靠。

另一个案例也是在E3 2018展示的连环暗杀创意原型，非常漂亮的连环动作，不过这个功能在游戏里是被限制的，你不能一直这么做，我们不希望这个能力太过于强大而破坏了游戏平衡。

到了这个时候，就更容易完成，有些东西我们还没做，但我们这时候就已经确定，可以把这些想法做出来，实际上我们直接开始了研发，虽然还有些bug没解决，但没有什么影响游戏功能了。

这就到了我们的第五个心得，当你做某些新东西的时候，首先要做的就是要找到它的闪光之处。当你做某个想法的时候，可能只是看到了惊鸿一瞥，或许可能不会每次都行得通，或许触发这个能力的时机不对，不足以让你觉得自己是个英雄，或者你的敌人设计还不够好，但当你看到了这个功能一次成功之后，就可以寻找更可靠的方式来实现它。

如果测试的时候没有这样的闪光点，那你可能就没有可以致胜的东西，就没有能够围绕其打造项目的东西。并不是说游戏里的每个时刻都很神奇，但你至少要有这样的时刻。

希望这些内容是有帮助的或者有趣的，以上就是我分享的全部内容。