7人开发团队Screambox Studio（惊叫盒游戏）与腾讯游戏创意大赛的渊源可不浅。在刚刚落幕的创意大赛上，Screambox Studio携《轮回深渊》获得了入围奖。其实，早在一年前，团队的另一款重要作品便登上过创意大赛的舞台，它就是《愤怒军团：重装（AngerForce: Reloaded）》。本篇文章主要记录了《AngerForce》中的Boss恐惧破坏者（Terror Cracker）设计和迭代的过程。
这个Boss是2016年重制《AngerForce》时，我们尝试制作的第一个新追加Boss，希望以此测试新工具和制作流程。我们在早期做了一个版本，根本没法忍，经过了一次制作流程的迭代后，才有了最终的样子。
前面部分是开发故事，后面是动画制作部分。
《AngerForce》
2014年我们曾制作了一款复古风格的STG游戏，并发布到了iOS平台上，那就是《AngerForce: Relaoded》的前身《AngerForce: Strikers》。
这款游戏发布后，受到了AppStore北美地区的推荐，并被PocketGamer和TouchArcade主动评测，说明游戏的质量还算不错。
《AngerForce – Strikers》
但说实话，我们在完成这款游戏后，觉得很多细节应该可以做得更好。直到2016年我们决定将这个游戏重做一遍，发布到更多平台上，也就是后来的《愤怒军团：重装（AngerForce: Reloaded）》。
《AngerForce: Reloaded》
动画难题
我们团队在组建的时候是个票友团队——没做过游戏。在开发AngerForce初代时我们就遇到了很多难题，其中最大的问题就是动画。我们团队当中没有专职的动画师。
不过运气还算不错，通过我一邻居，在北京西边门头沟的大山里请到了一位可以建模动画一把抓的大腿，帮我们解决了问题。
但大腿看我们实在是太Indie了，帮我们解决完动画她就又回山里开火锅店去了。
大腿走后，开发组只剩我们5个杂鱼了，我们需要再次面对动画这一难题。
初代《愤怒军团》我们使用Cocos2d-iPhone开发，当时从动画打包、弹幕制作到关卡制作全部由我们自己开发的整套工具链来完成，而我们的动画工具只能支持帧序列。
我们决定要重制游戏时，为了解决跨平台问题，已经确定要更换引擎，所以我们需要抛弃曾经的绝大部分开发工具，寻找新的替代品。
最终我们决定使用Unity来进行开发，为了能保持效率，还将复用大部分资源，继续保留游戏的2D画面，动画使用第三方工具Spine来制作。
传统2D骨骼动画
Spine（2D动画软件）最近几年非常流行，有许多便捷的功能：曲线调整动画节奏、网格形变动画、允许混合动画播放等等，对主流引擎的支持也很好。
《AngerForce: Reloaded》虽然叫重装（下文就都以《重装》来称呼），但是我们打算再追加些新的敌人、Boss和关卡，这些都要使用新的工具来制作了。
我们尝试使用手绘素材制作了一些动作比较简单的小型敌人，还都比较顺利，接下来就打算试试去制作一个全新的Boss。
我们很快完成了设计方案：
设计稿
根据我们的设想，这个Boss将完全使用2D手绘的纹理，动画采用骨骼动画和关节原件替换的形式来实现。然后我们就做出了一开始提到的那个版本……
看着让人尴尬的脸酸…… (;¬_¬)
其实我们对自己的设计方案还是有信心的，但纯2D方案制作有很多局限性，制作出的效果非常廉价，对于2D动画方案我有一些总结：
①无关节变化的2D纹理只适合做简单动画。
②单纯靠转动、缩放和位移没办法表现出复杂、震撼的大幅度动作，制作精良动画需要引入关节替换。
③纹理的绘制的细节越多，制作这张纹理的其他透视关节就越困难，工作量也就越大——越细越难画准。
④多关节的复杂骨骼动画能制作出非常有表现力的动画效果，但制作调试比较耗时，最适合应用在主角这种登场频率较高的单位身上。
⑤利用前后层遮蔽有一些“偷懒”技巧，不用考虑动作时模型穿透一类的问题。
涉及到项目中的这个Boss，在绘制纹理上我们有很大的矛盾——画太细不好做关节，细节少做出来又觉得作为Boss效果不行。
最后，我们决定用3D来辅助。
Boss恐惧破坏者
解决老问题
《AngerForce》项目早期的动画使用3转2帧序列，当时受客观条件限制Boss动画优化很差，全部动画的帧序列打包完毕有3张2048×2048大小的图册（Atlas）。
2012年的主流移动设备甚至都不支持加载如此大的纹理，拆解为1024×1024大小的纹理是大概是12张，若使用32位图片存储，加载后图册单像素占用32位是4字节*1024*1024*12=48M内存占用！
原始版本3转2图册
Boss的一个形态就占这么多内存，这没法忍。虽说《重装》计划在PC和主机平台发布，但我们也不打算再用帧序列了。
我们这次计划全部用2D工艺——使用自由网格形变（Free Form Deformation）、关节替换配合骨骼动画来制作。
优化后的动画图册
手绘关节太痛苦了，我们给单位建了模，想要各个透视角度的关节直接单独渲出来，精细纹理下的关节绘制问题就解决了。
FFD减少关键帧
建模后，渲染关键帧很方便了，但我们也不打算滥用。对于大多数平常的小幅度动画，我们都尝试使用FFD（自由网格形变）来制作。
FFD是最近几年比较流行的技术，原理是在一张2D的纹理上定义网格，然后通过改变网格顶点的位置来变形这张纹理。
使用这个技术，可以通过形变来得到单张纹理近似的其他透视角度，从而达到减少关键帧的效果。
这里简单摆个3D模型来说明：Boss的造型简单概括就是一个易拉罐后面背俩柱子，在我们的眼睛由摄像机位置①到③的过程中，关节透视如图中的样子来变化的。
我们根据这种透视变化的规律，用FFD形变就得到了Boss躯干关节的其他透视角度了：
使用FFD还有个好处就是，在形变的时候你可以得到平滑的过渡动画，合理的使用能产生神奇的效果，欺骗玩家的眼睛。
GIF中的动画没有使用任何其他的关键帧，只是使用同样的纹理，似乎有了3D的效果。这里面应用FFD的只有躯干和肩甲两个关节，其他关节只有缩放、旋转和位移。
比如躯干后的两个火箭包，只是通过简单的位移加小角度旋转，却让人感觉似乎和躯干一起侧转了起来。
其实这个动画体积感最强的地方是在头部和肩膀的区域，这里有一个小技巧：利用2D动画的不同关节的遮蔽关系，适当的设计一些小的结构，在关节位移的时候显露出来，能让人感觉内部似乎隐藏着复杂的结构和体积。
设计上的一些小技巧
替换关节完成大幅度动画
FFD在小幅度的动画里能发挥神奇的效果，但想要做出幅度大表现力强的动作，还需要配合使用关节替换。
这个GIF的动作幅度就比较大了，躯干部分基本做了一个接近90度的转体，角度太大FFD就不好使了，但仍可以替换一些关键关节，再组合使用FFD、位移、旋转和缩放用很少的纹理作出很好的效果。
这里面状态1到状态2，躯干的大幅转动使用关节替换加FFD完成。在状态2到状态3的时候，陆续将远端的手臂和肩甲两个关键关节替换为合适的角度，而主躯干使用FFD再配合其他关节的旋转和位移——搞定。这个动画所用纹理都已经列在上面了。
总结
这个Boss的整个制作让我们大致了解到了，自己用各种方案实现动画效果能达到的“天花板”：
1.纯2D工艺能达到的效果确实有限。
2.FFD+关节替换能制作出惊人的效果。
3.2D方案需要衡量好投入和产出——花费30分的力气能达到70分的效果；但如果想达到90分的效果可能要付出100分的努力，所以某些细节尽力而为就好。
4.复杂的2D动画投入精力很大，适宜用在出场时间多和获得关注较高的单位上。
5.适当用3D辅助可以减少工作量。
6.2D动画追求的还是2D的特性，如果更希望追求3D的效果请用3D制作。
本文来自腾讯游戏学院，本文观点不代表GameLook立场，转载请联系原作者。
