月入6400万:[看火人]的艺术创作技巧

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Gamelook报道/二月份的时候，我们介绍过一款叫做《看火人（Firewatch）》的独立游戏，凭借精美独特的画风和引人入胜的故事设计，该游戏发布2周就获得了400万美元（2600万元）以上的收入，一月之后收入突破了6400万，而且还获得了大多数媒体90%以上的好评。

可以说，美术是《看火人》最重要的成功因素之一，而在游戏研发开始之前，这款3D游戏原型只是一张2D的概念美术图，游戏开发商Campo Santo工作室的美术师Jane Ng此前在GDC大会演讲中介绍了该作品的美术创作背后的一些关键技术，讲述了在把2D图形转化为可探索3D游戏环境过程中所遇到的挑战以及解决方案，期间，她还给同行们提出5个建议，对于希望做出惊艳视觉游戏的小团队来说，或许是非常有帮助的，以下请看Gamelook整理的内容：

大家好，我是Jane Ng，Campo Santo的美术师，首先介绍下我的背景信息：我从事专业的环境艺术创作超过了12年，在加入Campo Santo之前，我在Double Fine Productions工作了六年，最近的经历是《洞穴（The Cave）》的主美。

在加入Double Fine之前，我在更大的公司EA工作，我曾任《孢子（Spore）》项目高级美术师，在PS2时代我曾是《神父（The Godfather）》的主美（参与过的项目还包括《指环王》、《Brutal Legend》、《Stacking》），现在我参与的游戏是《看火人》。这里我们主要说游戏背后的美术创作，讲述如何用把2D的美术风格运用到一个让玩家们第一视角探索的3D世界中。

这个海报是我们在2014年GDC之前做的，后来也成为了我们游戏的关键美术。当时公司成立了刚刚3个月，我们还没有找到图形程序员。

这是Olly做的第一份草图，当Campo Santo的共同创始人首次和他讨论合作的时候，这个草图大概是2013年做出来的。游戏的故事基本上是很多人都知道的，它发生在国家森林公园，玩家们扮演一个看火人，和瞭望塔里的另一名看火人进行很多的聊天，以下是游戏的宣传片：

在接下来的时间里，我会向大家介绍我们这么小的团队是如何创造了《看火人》这款游戏。

那么，《看火人》到底是什么？游戏的设定是怀俄明州荒野的神秘森林里，你能够接触到的惟一一个有感情的生命就是对讲机另一端的伙伴，这是一个用Unity引擎研发的叙事游戏，我们2014整年都在用Unity 4，后来才转用Unity 5。你操作的角色是Henry，整个游戏中都可以看到自己的肢体运动，通过对讲机和Delilah不停地讲话，游戏的题材取自一个发生在特殊事件特殊地点的故事，我们希望唤起玩家们对1989年怀俄明州黄石国家森林公园大火的回忆，而不一定是要重写整个故事。

那场大火非常具有代表性，为了让Henry的故事具有说服力和感染力，游戏世界也必须做到尽可能真实，我们希望让玩家们通过第一人称的方式和Henry之间有代入感，他们可以在自己的小木屋里看外面的世界，通过对讲机和Delilah产生真实的对话，沉浸式的空间才能允许你给玩家讲述具有沉浸感的故事。

接下来再说Campo Santo，我们是一个10人小团队，7个人住在旧金山，1个住在加拿大温哥华，2人住在英国，我们没有非常具体的职位，因为所有人都负责很多方面的工作，不过团队里有一半的人大多数时间都是负责视觉艺术方面的工作，比如Jake Rodkin负责UI和Greybox，James Benson负责动画制作，我负责3D环境艺术，Olly Moss负责2D创意美术和制作设计，Paolo Surricchio负责图形编程。

现在我们回来说宣传海报（Keyart），它是由Olly Moss创作的，你们当中可能有人了解他，在进入游戏研发之前，他就已经是比较有名的美术设计师了，他做过不少知名的宣传海报，有些是电影海报，有些是游戏宣传海报，他的设计非常棒，不仅可以清晰地传达思想，还可以暗示主题情感。那么，我为什么要如此强调这个图片呢？

如果这要当作我们3D游戏的艺术方向，我们就必须清楚地了解这个图片对我们到底有什么特殊之处，在我们尝试把它做成游戏之前，要清楚地理解人们看到它的时候会产生什么感觉以及其中的原因，由于时间比较短，所以今天我会挑三个重点来说，先把它们列出来，然后逐个讲述。

第一点就是颜色（Layers of Colors），这个图片里有非常漂亮和具有表现力的颜色，而且它们有泾渭分明的层次感，每一层都给图片增加了景深、距离感，非常适合荒野主题的游戏，而且这些颜色本身还可以营造一种丛林的神秘感；第二点是形状，图片中很多的元素都是平面图形和具有鲜明差异的细节组成的；第三点是叙事细节，你们可能没有注意到，但如果近距离看的话，就会发现游戏故事是由很多小细节组成的。

用不同层次颜色表现细节

那么，我们先来说说，如何用不同层次的颜色来表现细节。实际上，如果我们做2D游戏的话，这一点其实非常容易做到，但在3D游戏里就不是那么好做了。橙色的主题可以做成可爱的日落景象，但到了晚上和早上就不好表现了。所以，直接把概念美术的颜色复制然后放到游戏资源里是不可能的，因此我们采取了动态方式来解决。由于《看火人》大多数的活动都是在户外，所以游戏环境的颜色很大程度上取决于天空，有时候天空占据了一大半以上的屏幕，我们做了自己的工具制作逐渐生成的天空，它也是一个动态工具。

这就是我们的天空工具，我们希望这个工具对于天空颜色的控制就像你在Photoshop里作图一样，由于时间限制，我不太可能把这个工具的细节讲清楚，希望了解细节的童鞋们可以到我们官方博客看详细的解释。

天空是很重要的，因为我们还通过天空做了很多的游戏光照，而光照又是屏幕颜色显示非常关键的因素。由于一开始使用的是4.5版本，所以我们使用了Unity的Marmoset Skyshop作为我们的动态光照解决方案，这个工具用起来很简单，我们使用的是逐渐生成光影效果，你只要加入一个投影方向光源，也就是太阳，当你移动位置的时候，就会自动出现不同的光影效果，产生一个和环境相融合的天空，这种方式非常适合户外环境，幸运的是《看火人》就是这个类型的游戏。

建议1：购买一些有用的工具节约时间

逐渐生成的一个缺点就是，如果设置了一个固定的颜色，那么玩家在移动的时候，你就无法改变颜色，所以我们在研发过程中就遇到了这样的问题。这里给大家几个建议，首先就是，如果可以节约时间的话，一定要投入一些资金购买工具，有时候你知道怎么做，做成什么效果，但就是需要很长时间，购买工具可以节约大量的时间，所以我们购买的Unity扩展工具包括：

Playmaker，SECTR，Marmoset Skyshop，NGUI和Amplify Color。这些工具在Unity的资源商店里有些卖到20美元，虽然比较贵，但如果你专门找人做的话，可能也要15美元以上的时薪，而省下来的时间本可以用于把游戏做的更好，更独特。

那么，我们做好了天空的颜色，如何处理这些通向天空的图层呢？答案就是增加Atmopheric Fog，通常情况下，在3D游戏里，大多数美术师都会使用Fog用来展示距离。但问题是，Scene Fog只能获得一种颜色，所以我们做了一个叫做Stylistic Fog的工具。

使用Fog前后的效果对比

这张图是使用了Stylistic fog之后的效果，你可以在图片底部看到我们使用的texture

这张图是我做的参照fog，虽然看起来有点儿恐怖，但非常适合用于debugging，你可以清楚地看到哪些像素影响到了场景效果，由于是动态光照，所以调整起来也非常方便。

建议2：根据团队情况定制工具

第二条建议：虽然有些工具是可以购买的，但你们也必须做自己的工具。根据团队成员的具体情况来研发你们的定制工具，这样可以最小化对第三方工具的依赖。比如我们上面说到的Stylistic Fog工具，主要是为了让习惯了Photoshop的2D美术师MOlly使用起来更适应，这个工具可能在其他团队里就没那么有用。如果你的团队分布在不同时区的话，这是非常重要的。

接下来我们说说调色板本身，这些颜色看起来很好看，颜色的变化可以带动玩家情感的变化，非常重要的是，你要清楚自己希望通过颜色来表达什么样的情感，由于《看火人》是一个叙事向的游戏，所以我们对于每个场景所要表达出的感情都是非常清楚的。

恰当的色彩改变可以带给玩家真实感，比如你要传递出神秘感，就需要通过调动玩家情绪来实现。比如你不会使用狂欢的派对色调来传达阴森恐怖的情绪。

建议3：先做体验预览再投入美术制作

使用颜色脚本可以帮助团队规划玩家的体验，在进入完整的艺术创作之前，要确保你们对于玩家体验的overview感到满意。一次性进行美术制作其实没有那么难，真正高成本的其实是对已经完成的游戏资源不得不重做，尤其是对于小团队来说。

形状：可以影响游戏环境表达的情绪

接下来我们来说形状。由于《看火人》的设定是怀俄明州野外，是我们设定的野外，而不是魔幻游戏题材当中的荒野，所以我们不需要巨大的灯塔或者奇形怪状的雕塑来吸引玩家兴趣，我们只有许多的树木和岩石，所以我们必须使用大自然的元素来指引玩家道路。

游戏中的树也进行了专门的设计，为了符合Keyart所表达的感觉，Molly希望把树做的更高，让下部的树枝倾斜地朝向路面，为了做出真实感，还在树枝上增加了一些棕色枝子代表枯枝，小树的枝子更靠近地面，大树的枝子则略高。那么，我们该怎么做呢？当我使用Unity的时候，我发现当你做Alpha材料或者texture的时候，有一个叫做Alpha cutoff的东西，图中是三种不同数值的效果，我意识到可以通过这种方式来调整游戏中的树木效果，加上Stylistic Fog，这让我们达到想要实现的视觉效果变得简单有效。

石头的形状也会影响游戏视觉，进一步影响玩家情绪和体验。

建议4：做少量的通用模块资源

对于一个拥有很多石头的游戏来说，更少的模块资源意味着更少的数据管理，控制模块的数量可以让你的研发更容易，因为这些数据是需要经常管理的，所以如果你只需要三种石头，千万不要做第四个。大多数的石头漫反射纹理是中性灰色，这样更易于定义材料中不同的颜色。

叙事细节：让玩家有代入感和真实感

上面说了很多有关形状和颜色的内容，这里我们来谈谈叙事细节方面的东西。前面我们说过，不管你的风格多么独特，你都必须要让游戏带给玩家真实感，让你觉得Delilah是真实存在的，这样才有代入感。我们做的一个方面就是把能够和Delilah互动的东西做好，便签，酒瓶等东西都可以被玩家拿起来并且仔细观察，还可以通过对讲机和Delilah交流。

最后一个建议：最重要的资源投入最多时间

做了这么多之后，你已经投入了很多的研发资金，所以，一定要使用风格化来发挥美术制作的优势。

把你的时间和资源优先用在那些可以带来最大化玩家体验的方面，我们的树和岩石都非常简单的资源，但我们用了很多的时间来设计场景，因为我们的游戏是叙事向的，所以这些场景对于传达信息是很重要的，也是最能够影响玩家体验的。

最后要说的是，不要害怕有限制，我们在做《看火人》的时候只使用了能够使用的技术，了解你们的局限并且发挥你们的长处可以带来意想不到的效果，如果你可以发挥团队的长处，即便是很小的团队也可以创造不可思议的游戏。